作为话剧《香山之夜》的导演，北京人艺院长任鸣，在此次创作中区别于传统现实主义作品的艺术特色，充分利用了戏剧舞台的假定性，实现隔空对话。在戏剧结构上，该剧大胆采用跳进跳出的形式，让演员在舞台上既是历史人物，又是演员自己，同时还是历史的叙述人，这三重身份，有清晰的转换。新京报对话《香山之夜》导演、北京人艺院长任鸣，回顾创作历程的同时总结此次创排的新经验。
剧本修改8次，借鉴了京剧形式
新京报：《香山之夜》2019年4月立项，为何有这样的戏剧构思？
任鸣：我最开始的思路就是想写毛泽东。当时心里的想法是，我们的演员王斑，曾在影视剧里演过毛泽东，如果创作这一题材他是不二人选。但仅此还不够，不能排成“独角戏”。
进驻香山这一时期，正值中国人民解放军占领南京，即将解放前夕，而我们当时查阅资料同一时间蒋介石正好在浙江溪口。作为国共两党领导人，如果能发挥戏剧的假定性在舞台形成巅峰对决、达成思想交锋、灵魂对话、隔空对话，让他们讲现在，论过去，想未来，戏剧的延展性就非常的大。
新京报：蒋介石的这一角色，为什么想到了方旭？
任鸣：早在当年人艺小剧场，方旭自编自导自演独角戏《我这一辈子》时，一人演20多个角色，我就深深地记住了他。他无论外形、舞台功底、台词基础都非常强，尤其这些年他潜心老舍题材的京味儿话剧作品，在这一领域成就很高。尤其，他也对蒋介石这个角色非常感兴趣，我们一拍即合。其实1988年，方旭还在学表演的时候，我就给他们排过毕业大戏话剧《寻找男子汉》，这也是三十多年后我俩的再度合作。
